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張勝友:時代弄潮 獨樹一幟

時間:2019-07-15 15:53來源:中國報告文學 作者:劉斌 點擊:
張勝友認為:所謂思想力度就是作品旗幟鮮明、觀點鮮明、內容為王、絕不能簡單地就事論事。同時,作者一定要有獨立的觀察、獨到的見解、獨自地發現,以及獨特的表達方式、獨特的思維闡述。要將藝術的鮮活性和思想的深刻性有機揉合在一起。

 

作家張勝友簡介


       張勝友,1948年9月生人 ,福建永定人。于1968年回鄉當知青后,1972年發表處女作《禾花》。1977年考取復旦大學中文系,1982年畢業獲文學學士學位,歷任《光明日報》記者、主任記者、記者部主任助理、作品版主編,光明日報出版社副社長兼總編輯,作家出版社常務副社長、社長、總編輯。中國作家協會第五、六屆全國委員會委員,中國作家協會黨組成員、書記處書記,中國作家出版集團黨委書記兼管委會主任,中國報告文學學會副會長,中國期刊協會副會長。全國政協第十一屆委員。2016年8月,任中央文史研究館館員。享受國務院特殊津貼。

 

       張勝友于1984年加入中國作家協會,著有《閩西石榴紅》《破冰之旅》《穿越歷史隧道的中國》《世紀回聲》《張勝友語文教材作品集》《張勝友影像作品文存》(3卷本)等散文、報告文學集20部。撰寫《十年潮》《歷史的抉擇——小平南巡》《海南:中國大特區》《讓浦東告訴世界》《風從大海來》《風帆起珠江》《閩商》《百年潮.中國夢》等電影、電視政論片40多部。榮獲(1985~1986)全國優秀報告文學獎、徐遲報告文學獎、《中國潮》報告文學征文一等獎、冰心散文獎、紀念改革開放30年中國紀錄片經典作品獎、電影、電視星光獎等20多項國家級大獎等20多項國家級大獎。被授予“新中國60年百名優秀出版人物”及“2010當代中國十大杰出人物”稱號。多篇作品入選大、中學語文教材并被翻譯成多種外文版本。

 

     張勝友于2018年11月6日0:10在京不幸病逝,享年71歲。

 


      下文為張勝友生前訪談報道。采訪者:劉斌

 


張勝友

 

     【采訪手記】 2016年隆冬時節,北京的天氣如嬰兒的臉,變幻無常,三天晴兩天陰,經常霧鎖京城,人們談霾色變,滿大街3M口罩掩捂嘴臉的人,發出無奈的嘆息。訪問張勝友老師那天,天公作美,晴空如洗,準時如約敲開他的家門,見他一臉倦容,得知趕一篇約稿,直至凌晨三點,照常早起,接受訪談,感動。

 

     “您的頭銜太多,不知如何稱呼好?”我進門后說道。

 

     “沒關系,我已退休多年,就叫我老張吧。”

 

     “那就稱您張老師啦。”

 

      落座之后,家人端上咖啡、香茶,張老師卻點燃香煙,先遞我一支,我謝絕后,他又突然問道:“我吸煙,你不介意吧?”“不介意”,我解釋道,“因聯系不暢,時至今日,已訪過10位名家了,你壓陣了,十分抱歉。”張老師輕松地說:“沒關系,真的沒所謂。”

 

       一句“沒關系”,又一句“沒所謂”,讓我更增添了些許敬意。

 

       張勝友是著名電視政論片大家,是中國電視政論片寫作第一人,中國作協主席團委員,報告文學委員會主任,中國報告文學學會副會長;曾任《光明日報》記者、專刊主編、光明日報出版社總編輯,作家出版社社長兼總編輯,中國作家出版集團黨委書記兼管委會主任,中國作協黨組成員、書記處書記。他的散文、報告文學作品集,如《破冰之旅》《人口:魔方世界》《行走的中國》《世紀回聲》《父親》等等,唯美新穎,領時代風騷;他的報告文學作品,如《擎起達摩克利斯劍》《力挽狂瀾》《沙漠風暴》《命運狂想曲》《讓汶川告訴世界》《北川重生》《天網恢恢》等等,激情澎湃,大氣磅礴;他的電視政論片作品,如《十年潮》《歷史的抉擇——鄧小平南巡》《風帆起珠江》《閩商》《海南:中國大特區》《風從大海來》《百年潮·中國夢》等等,高揚著歷史與現實、當代與未來的大旗,思想深邃,張力四射,發出深刻的震撼力量,是大情懷,大格局、大才智,大手筆。


 

 

      政論是內容,影視為載體,電視政論片屬于紀錄片范疇。張勝友思想前衛獨樹一幟,頗受關注。在信息時代,網絡科技與新媒體迅猛發展,張勝友老師多年前敏銳發現這一趨勢,率先在報告文學和新聞寫作的基礎上,勇于嘗試,大膽涉“電”,開始了電視政論片寫作,一路走來,創作了40多部作品,把握時代脈搏,緊隨社會前進足跡,發出了強大的視覺訊號,文字與畫面并駕齊驅,影響深遠、廣泛。

 

       電視政論片第一個突出特點是思想力度高。

 

       張勝友認為:所謂思想力度就是作品旗幟鮮明、觀點鮮明、內容為王、絕不能簡單地就事論事。同時,作者一定要有獨立的觀察、獨到的見解、獨自地發現,以及獨特的表達方式、獨特的思維闡述。要將藝術的鮮活性和思想的深刻性有機揉合在一起,這不是一日之功,一蹴而就,一夜完成之事,需要長時期的學習、思考和積累,要用辯證唯物論和歷史唯物主義觀點看待、分析、研究社會問題,提升政治敏感性和政治辨別力,進行長期的思想積累、多方面多領域的知識積累,還要有生活積累和創作的實踐經驗。

 

      縱覽他的電視政論片作品,都是以中國和世界歷史發展的宏觀大背景下,在“中國正處于千年未有之大變局”的轉折關口,鮮明地表達立場,宣泄情感,跳出窠臼,一針見血。比如:20世紀九十年代,時任福建省石獅市市長的劉成業,專程來京邀約他為石獅創作一部電視政論片。當年,石獅曾被稱為“大陸小香港”,“特區中的特區”,值得寫,有宣傳意義和價值,什么是石獅的改革特點,推杯換盞間,張勝友突發靈感,大呼一聲:有了,為什么大刀闊斧改革?為什么瘋狂搞服裝業,就是追求財富!于是,這部電視政論片的片頭解說詞在微醺中產生:“大海問:推動人類進步的車輪是什么?一個遙遠的聲音:財富。大海問:人的最大價值是什么?一個渾厚的聲音:創造財富。大海問:石獅人的品格是什么?海浪聲似驚濤裂岸,伴隨著一個堅毅的聲音:敢于創造財富……”

 


 

       這靈感突發、脫口而出的話語,日后成了電視政論片《石獅之謎》的主旋律。劉市長贊不絕口,連聲說,這就是石獅人的特點,就是石獅人的精神。

 

       張勝友的電視政論片另一個鮮明特點,就是濃烈的感恩情懷,他深諳“滴水之恩,當涌泉相報”的儒家情懷,把個人命運與國家命運、民族命運緊密聯系一體,滿腔熱忱,一腔熱血,擁抱改革開放的新時代,擁抱充滿希望的社會。他曾發過感言:“我雖然不能在改革開放一線沖鋒陷陣,但是我可以用手中的筆為改革開放吶喊、擂鼓助威,為社會進步鼓與呼。我相信,任何一個有良知的知識分子,都會找到適合自己的方式來推動中華民族的進步和發展的。”在他的電視政論片作品中,始終以飽滿的政治熱情,把目光和筆觸投向改革開放的前沿地區,書寫、記錄,表現行走中的中國。

 

       張勝友的電視政論片還有一個獨到的特點,就是極富個性,詩化般的充滿激情的語言魅力。復旦名校系統扎實的中國語言文學專業學習,散文,散文詩和報告文學寫作的磨礪,使他具備了深厚的語言駕馭基本功,行文短小精致,洗練簡潔,語法修辭運用自如,格言警句精當,恰到好處,讀來饒有興味,不禁拍案叫絕。語言的優美雅致與影視畫面的唯美出奇,不僅是視覺盛宴,更是精美語言的難得享受。


 

 

       張勝友的作品為什么立論那么高遠,意境那么開闊,可以從他曲折坎坷的人生命運中找到答案,從他意氣風發、壯懷激烈的博大情懷中找到答案。

 

       張勝友出身貧寒,在閩西一個偏僻的小山村里度過了童年時光,父親是教語文的鄉村教師,也許他的基因中承繼了文學的生命密碼,父親從王勃的《滕王閣序》“十旬休暇,勝友如云”句中,擇“勝友”取名。祖父是經營煙絲生意的殘疾人,土改時被劃為“工商業地主”。背負著這樣沉重的“出身不好”包袱,曾夢想參軍當飛行員,根本無門,想去找一份體面的工作,根本無路。十七八歲那年,初涉人世,一度因是“牛鬼蛇神”的狗崽子,想尋短見,但不知道如何下手自殺,沒有死成。無奈之下,還是回鄉當了十年知青。

 

       那十年,他找到了點燃生命之光的火種——文學。


 

 

       在鄉里能找到的名著經典,如《紅與黑》《牛虻》等,便如饑似渴地閱讀。能找到的《文學概況》《寫作教程》,就挑燈研修。他聰明肯吃苦,學了一身裁縫手藝,借以走街串巷掙錢養家。不經意間,在《福建日報》上發現朋友林凌的小說《夜宿紅崗寨》,受到刺激,毅然賣掉縫紉機,白天種田,晚上執筆創作。功夫不負有心人,處女作小說《禾花》在縣《工農兵文藝》上發表后,他在文學之路上開始疾行。機遇總會給有準備的頭腦,一九七七年恢復高考,他全力以赴。當時報志愿,可以填三所大學:第一志愿,北京大學中文系;第二志愿,復旦大學中文系;第三志愿,廈門大學中文系,破釜沉舟,不留后路。后來,他父親的一個同事勸道:北方天氣寒冷,吃窩窩頭,你會生活不習慣。他這才把報考志愿中的北京大學劃掉。父親狠狠罵道:“一個泥腿子,心那么高,能考上省里的師范院校就不錯了。”他有股倔勁,上大學,就要上名牌大學。高考結果,如愿以償,“復旦,復旦”。人生第一個夢想得以實現,他年近三十參加高考,高分進入名校,是勵志的生動故事,成為家鄉許多年輕人爭相效仿的榜樣。

 


 

       張勝友老師大學畢業后的記者生涯,創作之路的故事更是說不完道不盡。回到今天訪談現場,與景仰的師長面對面交談倍感親切,以前,也曾有數次機會與他謀面,或在魯迅文學院,或在一些會議中,那時因他是主席臺上的領導,我在臺下洗耳恭聽。此間,滿滿4個小時的耳提面命教誨,實在難得。張勝友在報告文學基礎上,一躍進入電視政論片創作領域,智慧才華充分施展。國家重大政論題材接連不斷,題材寬闊,立意高遠,形式唯美,風格奇異,從傳統紙媒到電視新媒,張勝友經過二十多年辛勤耕耘,用一個又一個扛鼎重磅作品,實現了作家轉型的成功蛻變。在信息時代,網絡高度發達的環境下,他勇立傳媒潮頭,搏浪弄濤,使命擔當,獨樹一幟。

 

       談起電視政論法創作的話題,他特別興奮,一下子拉我進書房,打開電腦,調出《百年潮·中國夢》、《十年潮》、《歷史的抉擇——鄧小平南巡》《風帆起珠江》《閩商》等片子,說:“先看看幾個片子的片頭,有點感性印象,我們再談,你會理解得更深刻。”

 

       重新觀看,感覺確實不一樣。以前都看過,尤其看《十年潮》的印象深刻,我是拿著報紙上發表的解說詞對照著看的。深為他的高遠立意、大開大闔的文風氣質所感染。

 

       劉斌:張老師,年齡稍大一些的作者和讀者,對您和您的作品是十分熟悉的,但是,對于年輕人來說,還不甚了解,或知之不多,所以,還是請您先談談您大學畢業后的經歷和創作情況。

 


 

       張勝友:好的。你知道了我的經歷,我深刻體會到個人命運與國家命運,與社會進程密切相關。個人主觀不論多么聰明,如何奮斗,都離不開國家命運和社會影響。我的個人命運轉折就是恢復高考,整個社會開始發生了大的變革,歷史性的轉折,可能是我們那個年代走過來的人深入骨髓的體會。個人命運與社會轉型,國家、民族命運息息相關。我在青少年時期確實經受了一些磨難,但是,上了大學以后,我比較快地跳出了個人的恩怨。

 

       我1978年入學,不久就創作了《大學生圓舞曲》歌詞:“鮮紅的太陽升起在東方/美麗的花朵爭相開放/四海的同學歡聚一堂/我們展開理想的翅膀/來來來遨游在知識的太空/前程似錦無限寬廣……”表達的就是恢復高考后大學生的新生活、新精神、新狀態,也表現了社會新氣象,希望的春天到來了,一切都是全新的。我的文學創作掙脫了個人的思想陰影,自覺熱情地投入到新生活中,熱烈地擁抱這個新時代,這種情感是內心的自然流瀉。從文學藝術角度,我最早寫散文,散文還是寫得很不錯了,第一次在《人民日報》上發表的散文《閩西石榴紅》,是在上大學之前,郵出的信封落款還是福建省永定縣高陂公社北山大隊第三生產隊,完全是農村業余作者身份。散文發了將近三分之一版,是人民日報社文藝部編輯劉夢嵐老師從整麻袋的來稿中挑出來的,我永遠感激劉老師。同一天在《人民日報》、《福建日報》上發表兩篇散文,也顯示了我的散文寫作實力,那是1977年的事。后來陸續有多篇散文被選編入中小學教材,那么,我為什么沒滿足于散文寫作呢?為什么后來寫得少了呢?我個人認為,要直面急驟變化的大時代生活,散文的文體格局還是嫌小了些。

 
 


 

       進了大學后,否定“文革”、撥亂反正、真理標準討論、思想解放運動等等。我自己認為在黃浦江邊完成了思想的一次蛻變。接下來新時代來了,改革開放,傷痕文學,反思文學,改革文學,新時代新生活撲面而來,我要表現新生活,新時代,發自內心情感深處。于是,就從散文寫作轉入報告文學寫作,我感到報告文學能更深刻更直接更大容量地表達我的情感。大學畢業后我被分配到光明日報,先去文藝部當記者,很快介入了國家文藝體制改革之中,全國的三大典型,我寫了兩個,很快被總編輯杜導正調到機動記者部,機動記者站部就是現在的時政部,有王晨、理由、張天來等著名記者,實際上就是專門采寫大塊頭文章,直接受總編輯指揮,直接介入國家大的新聞事件、大的社會矛盾、大的社會關注點。這一時期的機動記者生涯,對我后來轉入寫作電視政論片有重要影響。給了我一個機會,開闊視野,我開始關注改革開放時期的社會矛盾,新舊體制的碰撞、摩擦,一年到頭奔波在中國改革的前沿,寫了很多新聞報道、長篇通訊,同時也寫了許多報告文學作品。

 

       劉斌:當年您與胡平合作,寫了當時頗有影響的報告文學作品,如《世界大串聯》《歷史沉思錄——井岡山紅衛兵大串聯二十周年祭》等,請談一談這方面情況?

 

       張勝友:胡平與我既是同庚、又是復旦同班同學,我們在大學讀書時就合作創作了一些文學作品。大學畢業后,我分到光明日報社當記者,他回到家鄉南昌,在江西大學教書。有一次,胡平向我提出來,能不能把我們合作寫的一些作品出一本書,當時容量還不夠,就決定繼續合作,爭取把兩人合著的書出版。我的優勢是捕捉線索,把握題材,敏感性強,但當記者很忙很忙;胡平在大學教書相對比較自由,筆頭又快,文筆犀利,思想深刻,總體藝術把控能力強。一般情況我們先確定選題,他來北京,寒暑假就住在我家里,或在我家附近找一個地下招待所小旅館,有時我也去南昌住他家;他來我往,我們一起采訪,討論結構,然后由他先拿出初稿,我再進行適當的增補修改。最初合作就是為了出版一本書。可以說我們自始至終的合作都是愉快的,各有互補,形成合力。

 


 

       后來兩人有了“野心”,已經出版好幾本書后,還想獲全國優秀報告文學獎。但當時很難很難,一批非常當紅的報告文學作家已經占領了文壇,比如徐遲、黃宗英、劉亞洲、袁厚春、理由、李延國、陳祖芬等等,他們一出手就在全國產生大影響。我們倆就琢磨:要想獲獎,題材非重大不可,我同意一些人講的觀點,報告文學題材幾乎決定成敗。第二,藝術表現方式一定要奇特,有所突破,有所超越,不是勉強為之,而是誓在必得。作品在社會上一定要有大影響:評不上獎,讀者會發出質問。比如陳忠實的《白鹿原》如果沒有得茅盾文學獎,那么,人們就會質疑茅獎的權威性和公正性。所以,當初我們在題材選擇方面、藝術表達方面都十分下功夫,一定要拿下全國優秀報告文學獎。功夫不負有心人,我們獲得了兩個大獎:一篇是1985年寫中國殘疾人命運的《在人的另一片世界》,提出“如果對殘疾人群體的命運不能多加關注,那么這個社會本身就是殘疾的”,發表在上海的《文匯月刊》,獲第四屆全國優秀報告文學獎。另一篇是1988年寫莘莘學子爭相涌出國門的《世界大串聯》,發表于《當代》雜志,《光明日報》全文連載,在一百多家雜志聯合舉辦的“中國潮”征文中獲得報告文學一等獎。當然影響更大的作品還是《歷史沉思錄——井岡山紅衛兵大串聯二十周年祭》,實質上是對紅衛兵這一代人的命運和紅衛兵運動進行了一次深刻的歷史反思,我們沒有簡單絕對的肯定,也沒有簡單絕對的否定,而是反思這樣一個特殊歷史時期特殊人群的特殊命運,發表以后,反響很大,認為是反思“文革”紅衛兵運動和大串聯運動最深刻的作品之一。

 

      劉斌:《世界大串聯》,在社會上影響也很大,把目光關注到世界,關注到中國社會變遷的前沿,請簡單介紹一下。

 

       張勝友:《世界大串聯》創意好,影響也大,但也有遺憾,多種原因,采訪案例還不夠豐富。當時中國主動敞開國門對外開放,開始融入世界,走向世界,開始與世界互動,國人迫切需要了解更多的信息。我便與胡平繼續為出書合作,并且爭取獲獎,預想目的都達到了,獲獎之后,我們就分開了,各忙各的寫作。現在胡平仍在勤奮筆耕,都是撰寫重大歷史事件的報告文學作品,思想益發沉穩博大,文筆益發斑斕犀利,一些作品或得獎或社會反響強烈。

 


 

       劉斌:作家與寫作題材是有緣分的,有的作家喜歡也適合寫小說,有的作家喜歡也適合寫散文,有的作家喜歡并適合寫詩歌,也有的作家喜歡也適合寫報告文學。您特別鐘愛報告文學,后來又癡迷電視政論片寫作,與個人情感、經歷和命運有直接關系,您有這種感覺嗎?

 

       張勝友:是這樣的,關系十分密切。后來我就轉入了政論片寫作,大約在1988年,還是那個根本原因,個人情感、個人命運與國家、民族命運聯系在一起,我真情實感地擁抱這個社會,擁抱這個時代,渴望表達這個社會的變遷,表達這個時代的進步,而且是滿腔熱情,滿懷激情。

 

       為什么從自己愛好的散文寫作轉到報告文學寫作再轉到政論片的寫作,因為報告文學更能介入當下的社會現實生活,散文對表現急劇變化的時代不如報告文件直接、深透,有體裁的局限性,報告文學更適合把握時代的脈搏,表達社會的律動。后來,我發現電視政論片更能直觀表現轉型時期的社會生活,更能快速觸及社會變革,所以,我就轉入了電視政論片寫作,是發自內心的,自覺的。從此一發而不可收。

 

       劉斌:您的電視政論片作品從題材內容來看,主要有兩大類,一類是中國改革開放宏大歷史進程,特別是對黨和國家的重大歷史決策,對鄧小平同志南巡后,深圳、廈門、海南、上海浦東、福建泉州和石獅、廣東珠三角地區的巨變進行了謳歌,記錄了真實的歷史畫卷。另一類作品是立足大局,抓住具體重大課題進行深入闡述、分析,助威加油。總之是激情四射、鼓舞人心。請針對作品做具體解讀。

 


 

       張勝友:好的。

 

       劉斌:評論界說您的作品就是一部“中國改革開放編年史”,一共寫了40多部影視政論片,筆觸深入到歷史的縱深處和思想文化的高度,請逐一談談典型作品的創作情況。

 

       張勝友:文學創作要有一定的天賦。有的人適合寫散文,有的人適合寫小說,有的人適合寫詩歌,有的人適合寫報告文學,有的人適合寫電影,戲劇。我發現我寫電視政論片恐怕有一點天賦。除了真實性原則要求與報告文學同理外,電視政論片的思維方式,思想力度,題材把握,對題材的觀察與見解都有非常高的要求。

 

       先說《力挽狂瀾——1991年抗洪交響曲》,這是我的第一部電視政論片作品,那一年,地球躁動不安,日本、菲律賓火山爆發,孟加拉臺風、海嘯,西歐罕見暴雪,伊朗洪澇水患,我們國家江淮流域連月暴雨,千里洪流漲破防洪線。如何報道這場抗洪搶災的斗爭,我為了寫光明日報的特稿,從中南海最高決策層運籌帷幄力挽狂瀾的角度進行采寫。采訪時與中央電視臺的攝制組碰到一起,他們在拍抗洪救災的電視紀錄片,沒有高質量的腳本,導演把請我寫腳本的想法報到中宣部,翟泰豐副部長一個電話打到我們報社:“張勝友,白天在光明日報上班,晚上到北太平莊遠望樓劇組寫抗洪搶災紀錄片解說詞。”就這樣,我在遠望樓住了21天,寫報告文學,我心中有數,駕馭起來輕松從容;但是,寫電視片解說詞,我還是第一次,心里沒底。我的天性喜歡挑戰,越是沒做過的事,越想嘗試。決心一下,便把所有的素材進行了梳理,從水患的突如其來到汛情驚心動魄的場景,從一線救災的壯懷激烈到中南海焦急的燈光,運籌帷幄的決策。經過21個晝夜奮戰,我完成了報告文學《力挽狂瀾——中國抗擊1991特大洪災紀實》,還完成了電視紀錄片文學腳本《力挽狂瀾——1991抗洪交響曲》,電視紀錄片10月份完成播出,在人民大會堂舉行了首映式,產生強烈反響,獲得1991年全國抗洪救災征文特等獎。

 


 

       劉斌:記得好像是分上篇和下篇兩部分,事實充分,語言震撼,畫面有沖擊力。觀后感到熱血沸騰,表現出力挽狂瀾、風雨無阻、勇往直前的時代精神。接下來就寫了《十年潮》?

 

       張勝友:《力挽狂瀾》播出后,中宣部很重視創作大型電視政論片,中宣部領導抓住我談選題,什么“中華五千年”,“新中國四十五年”,議來議去,最后決定搞一部反映改革開放的片子,就是《十年潮》。

 

       我說就寫十年改革吧,翟泰豐副部長馬上說:“可以,從下到上,從中央到地方,從老百姓到高層首長,認識一致,有高度共識,我們國家,我們民族只有這樣才能走向復興。”他又說:“要不要請中央體改委和一些專家幫助你?”我說:“不用。”他又說“你又不懂經濟,請社科院經濟所的人給你介紹一些情況?”我說:“也不要。”他說“為什么?”我說:“寫作是非常個性化非常個人化的智力勞動,如果雞說、鴨說,大家說,雞一嘴,鴨一嘴就沒法弄了。我完稿以后交給你們審查,政治上你們把關,藝術上請尊重我的個人風格,也可以請專家看,哪里不準確,甚至有錯誤,我可以修改。具體創作是我個人的事。”

 

       翟副部長很開明:“你寫作期間稿子先不用送審,最后一起看吧。”《十年潮》創作很順利,我在新華社招待所寫的,因為寫十年改革,要查閱許多資料,他們那里的資料豐富。當時沒有電腦,寫了一個多月,進入狀態時,思路大開,站在高處,把民族復興與國家命運扭結在一起,感情自覺,真摯情感奔泄而出。

 


 

       我對改革開放的感情是發自內心的,改革開放改變了億萬中國人的命運,也改變了我個人的命運。這部作品是1992年鄧小平“南巡”之前創作的,小平“南巡”回來之后,一些人再看《十年潮》,議論紛紛,中宣部領導認為我有政治跟光,有一定的遠見性,來不及請體改委、社科院專家們提意見,直接呈送鄧小平辦公室。

 

       劉斌:一共是四集。

 

       第一集:寫中國為什么改革?歷史選擇了鄧小平。第二集:農村新崛起,寫饑餓引發了這場社會變革。第三集:艱難的起飛,寫城市企業經濟體制改革。第四集:走向新世紀,寫對外開放,經濟特區。主題歌《托起一個太陽》歌詞寫得大氣磅礴:“我們耕耘土地,收獲一個理想,我們揚起風帆,去追趕明天的希望。啊,五千年尋夢十億人奮發,一路兼程,幾度風霜。縱有長歌浩嘆,何懼挫敗悲愴。用黃河的血液長城的脊梁,托起一個新鮮的太陽。”

 

       張勝友:送鄧辦有個細節。稿子打印出來,兩三萬字。大家考慮鄧小平已經88歲高齡,年紀太大了,老人家看稿子很辛苦,馬上想到請著名朗誦表演藝術家張家聲配音解說,搞了一盤錄音帶。張家聲拿到稿子后認真研讀了一個禮拜,抑揚頓挫、節奏、情感都很到位,錄好后,他給我打電話,激動地說:“張勝友,我配音時的感覺就像在向世界宣讀中國改革宣言。”錄好后,送到鄧辦。沒幾天,鄧辦主任王瑞林打電話給中宣部,中宣部興奮地轉告我:很好,很及時,很必要。較準確全面反映了小平同志的改革開放思想。中央電視臺很快拍攝完成,5月下旬播出,《光明日報》用4個整版,一天一版,白天《光明日報》發一整版解說詞,晚上中央電視臺播放一集電視片,當時沒有焦點訪談,新聞聯播后就播出。海內外評論鋪天蓋地、推波助瀾,說是鄧小平吹響了新一輪改革號角,人心振奮,很多人打電話要求重播。央視破例安排滾動式重播,每天早中晚各播一次。

 


 

       后來,中央電視臺精心制作了一盤錄相帶,送到鄧辦,老人家的意見反饋到光明日報社:這么多年了,在宣傳我國改革開放、反映我國改革開放方面,我一直沒有看到這么好的電視片。

 

       劉斌:得到鄧小平的認可、肯定,太不容易了,緊接著寫《歷史的抉擇——小平南巡》了吧?這部片子影響更廣泛、更強烈。

 

       張勝友:是的。央視播《十年潮》時,是1992年5月下旬,這時我生病了,深圳市委打電話給報社,要我馬上來深圳寫《鄧小平南巡》。我記得是晚上打來的,夜班領導說,勝友病了,去不了。后來有關方面又打電話給報社:“深圳的醫療條件不會比北京差,馬上把作者送往深圳,時間很緊張。事后得知,寫鄧小平南巡,將作為十四大的獻禮片。當時已經是6月上旬,十四大已公告在10月份召開,只剩4個月時間,非常緊張,一般拍攝這類片子要一年左右時間。為什么這么著急呢?后來才知道,鄧小平“南巡”時,北京去拍了一個片子,深圳也跟著拍了一個片子,樣片送審后都沒獲通過。光明日報社總編輯張常海和秘書白建國陪我去了深圳,我發高燒39度,入住深圳迎賓館。當晚深圳有演出,國內頂級大腕劉歡、毛阿敏、韋唯,香港汪明荃、肥肥等都來了。領導說,小張不要去了,你的寫作任務太重了,以后有機會。他們馬上給我檢查身體,血壓低到50—80,高燒不退,原因就是疲勞過度,血壓一時也上不去,讓我喝點紅糖水、紅葡萄酒,可以慢慢提升血壓。頭暈,我只能半躺在床頭,深圳市委宣傳部的同志把小平南巡的所有原始記錄,還有關于深圳特區的新聞報道、報告文學、影視資料等送來賓館,在我的床頭架起一個墊子和播放器設備。我就躺在床上整整看了5天。

 


 

       劉斌:電視政論片首先要思想定位準確,要有鮮明的思想性。不是原封不動的照相記錄,一定要主旨明確,觀點鮮明,有思想力度。

 

       張勝友:說得很到位,否則必然失敗。我的片頭解說詞:“每一波潮汐,都孕育著一場生命的大躁動;每一輪日出,都完成了一次歷史的大跨越。”就定位了這部政論片的主題。

 

       至于電影蒙太奇表現手法:諸如南下的列車風馳電掣,車廂上的老人極目遠眺,壯麗的日出太陽與大海深情擁抱……等等,這些都是藝術的表象。我還是那句話:內容為王。因此,我設定了三條線:第一條線是小平思想,小平兩次“南巡”特區,第一次“南巡”是1984年,在深圳特區改革最困難的時刻,小平同志出現在深圳街頭,寫下題詞:深圳的發展和經驗證明,我們建立經濟特區的政策是正確的。給予深圳巨大的鼓舞,對改革開放是一次強有力的推進。第二次就是1992年“南巡”,小平已是88歲高齡的老人了,在中國掀起第二輪改革開放的高潮。所以,這個片子要貫徹小平同志改革開放的思想,這是統領全片的主旨。第二條線,深圳的改革開放取得非常多的成就、非常多的全國第一,但是我們不是寫深圳改革開放的大事記,而是要理出一條主線,主線就是:深圳在探索由計劃經濟體制向市場經濟體制轉軌過程中,為全國做出了表率,提供了成功的經驗。第三條線,深圳是中國改革開放的試驗田,是共和國改革的長子,是中國改革的排頭兵,它要輻射全國,推進全國的改革開放;同時,它的改革開放又是在世界第三次經濟浪潮、在產業結構調整的大背景下面闖出了自己的一條路。這三條線要互為鋪陳,環環相扣,有機組合。

 


 

       劉斌:你發高燒,低血壓,還在寫作,確實是過度勞累了。

 

       張勝友:我是感覺生病了,好像在爬山爬到一定高度,爬不上去,爬不動了,但是有一種無形動力,推著你爬上去,一種使命感吧。我們客家人受中國傳統文化思想影響很深,男兒要“建功立業”,當國家需要你出力時,要有“士人肝膽”,所以拼力也要爬上去。這部片子寫得很辛苦,由中央新聞紀錄電影制片廠、光明日報社、深圳市新聞影視中心三家聯合拍攝,大獲成功。10月25、26日兩天,《光明日報》每天一塊整版發表解放詞,作為黨的十四大獻禮片,央視播映,電影拷貝大量發行,還獲得“紀念改革開放30年中國紀錄片經典作品獎”。

 

       劉斌:《風帆起珠江》也是您的一部成功力作,介紹一下這部作品的創作背景和創作經驗。

 

       張勝友:這部作品創作背景是這樣的,有一年電視金鷹獎在深圳舉行頒獎典禮,評委們在飯桌上你一言、我一句聊起中國紀錄片創作生態:黃河作為中華民族母親河,不管《河殤》爭議多大,濃墨重彩寫過了;長江是中華民族的另一條母親河,中央臺拍過《話說長江》,又拍了《再說長江》,為長江留下了歷史的影像;唯獨南中國的珠江沒有拍出有分量的片子。這對廣東和深圳的領導觸動很大,表示要寫珠江。后來,他們請北大、清華、人大、中山大學還有社科院的教授、學者們論證,珠江歷史、嶺南文化、廣東早茶、冒險精神、開拓意識等等。2007年下半年來北京征求意見,中宣部、中央電視臺,中央文獻、中央黨史等單位,還有一些專家、學者,我也被請去了,會上我一言沒發,我感到不對路,沒說到點子上。會議快結束時,主持者點我的名:“張勝友,你來說說。”我這個人要么不發言,發言就要講真話,我最后發言說:“珠江,大家一想就明白,虎門銷煙,鴉片戰爭、戊戌變法、辛亥革命、黃埔軍校、農民運動講習所,孫中山、康有為、梁啟超、蔣介石、毛澤東……這些事件和人物全都由珠江和珠江流域所引發,救亡圖存,民族復興,珠江投射了一部中國近代史的縮影,充滿了屈辱、抗爭和悲壯。二十世紀八十年代,鄧小平又把希望的目光投向珠江、投向南中國,開啟國門,創辦特區,為什么呀?”中宣部文藝局領導一拍桌子,說:“這就是主題,就寫這個主題,張勝友,你去寫!”因我當時還在中國作協書記處書記崗位上,于是,由廣東方面正式打報告、中宣部領導特批準我的創作假。

 


 

       劉斌:這部片子我看了幾遍,當成范文學習的,有時代精神,思想張力,內容豐富,語言優美。

 

       張勝友:按照藝術創作規律,我應該從珠江源頭一路走下來,但我確實沒有從頭至尾走一趟的時間呀,怎么辦?只好找來廣東最大的地圖,把地圖鋪在地板上,我用放大鏡趴在地上看地圖,看珠江的走勢,看珠江一路奔騰、飛湍入海……我看到了什么呢:南中國的珠江,既傳承了黃河、長江中華民族的傳統文明,又是最先因“西風東漸”接受了海洋文明,它是農耕文明和工業文明交融碰撞的地方。是新思想的發射臺。所以,中國的近代革命發生在這里,中國的改革開放由這里起步。

 

       開始深圳方面計劃要寫二十四集,十八集,說最少不少于十二集。我說你請我寫這個片子,是按集計稿酬吧,你讓我寫二十四集,我寫三十集更好啊,反正資料多的是,我往里堆砌、灌水啊,集多,我的稿酬也多呀。但是我不能那樣做,我們先排內容,內容是多少,就寫多少。最后,確定寫六集:第一集:《萬古江河》,中華民族第三條母親河,中國近現代思想的發祥地,它給予我們民族復興許多啟示。第二集:《開啟國門》,鴉片戰爭西方列強用尖船利炮打開了中國的大門,我們八十年代改革開放自己開啟國門,主動擁抱世界,追趕世界。鄧小平有一句十分精彩的名言:“什么叫戰略思維呢?如果不知道什么地方可以生長力量,不知道怎么來生長這個力量,就不叫戰略思維。”廣東、深圳的戰略地位,珠江三角洲地區的戰略地位,因其歷史和地理方位而凸顯出來。第三集:《深圳破冰》,這么大的國家要搞改革開放,它要有一塊實驗田,要有一個排頭兵,這就是深圳特區。第四集:《潮涌珠江》,因為深圳特區試驗的成功,帶動了整個珠三角地區,掀起了南中國改革開放的新浪潮。第五集:《繼往開來》,一代一代領導人堅持改革開放路線,堅定改革開放信心,承前啟后,繼往開來。第六集:《中國之路》,中國30年改革開放取得的成就令全球矚目,一個傳統農業大國向市場化、工業化、城市化、國際化快速轉型,一躍登上世界第二大經濟體高臺,闖出了一條中國道路、中國經驗和中國模式。

 


 

      一共寫了六集,六集的包容量上下千年、縱橫萬里,中國與世界盡收眼底。撰寫這種題材的電視政論片,首先,與報告文學一樣,不能虛構編造,要完全真實。其次,可以借助各式各樣文學藝術的表現手法,可以借鑒小說、散文、詩歌戲劇的優勢。

 

       劉斌:電影蒙太奇的組接手法非常重要。能不能組接?表面上零散、跳躍,實質內在有嚴密的邏輯關系,是由思想主題串聯起來的。內涵十分豐富。組接就是藝術表現,請談談《風帆起珠江》的組接藝術。

 

       張勝友:《風帆起珠江》中有一組組接,我自己頗為得意。就是深圳蓮花山鄧小平塑像,鄧小平是前傾,穿大衣,海風吹來,大衣是掀起來的,手是擺動的,腿是往前邁的,好像老人家又一次巡視在南中國改革開放的熱土上。這時候,我開始蒙太奇鏡頭組接:鄧小平上美國《時代周刊》封面,西方學者評論說,粉碎“四人幫”后,中國這艘又舊又破的大船,在鄧小平駕馭下突然掉轉船頭,駛向浩瀚的太平洋,讓全世界目瞪口呆。第二次,鄧小平再上美國《時代周刊》封面,外電評論:鄧小平不僅改變中國命運,也影響了世界進程。

 


 

       緊接下來的蒙太奇鏡頭組接:江澤民為鄧小平塑像莊重揭幕,胡錦濤在鄧小平塑像前敬獻花圈,一代一代領導人誓言繼承鄧小平政治遺愿,承諾將中國現代化事業一直推向前進。

 


 

       寫作政論片運用蒙太奇鏡頭組接,對深化主題起到事半功倍的效應。《十年潮》的鏡頭也是時空大跨度組接:比如1978年12月18日,北京,黨的十一屆三中全會開幕,全會果斷停止“以階級斗爭為綱”的政治口號,全黨統一到“以經濟建設為中心”;鏡頭一轉,同一天,安徽省鳳陽縣小崗生產隊隊長嚴宏昌把18戶農民召集到一塊兒,偷偷在生死契約上摁下手印,分田單干;然后的解說詞則是一組排比句:“饑餓引發了這場偉大的社會變革”、“這張陳到在中國革命博物館的皺巴巴契約書,是中國農民告別饑餓的宣言書”、“中國最高層的政治家和中國最個底層的農民們,共同翻開了歷史嶄新的一頁”。

 


 

       劉斌:通過組接,把真實的、跳躍式的理念,用蒙太奇的手法,聯系在一起,會帶來巨大思想沖擊波,加大對主題的理解。

 

       張勝友:是的。如《風帆起珠江》的結尾:“回望千年,回望百年——滔滔黃河可以作證,滔滔長江可以作證;滔滔珠江可以作證。歷史如此厚愛,中華民族從苦難深重中覺醒,中國人民在改革開放中奮進,一面旗幟,一條道路,一個理論體系,終于走出了一條適合中國國情的科學發展、和諧發展、和平發展之路——中國之路。”每句都是心力凝造。這是中國改革開放30周年的獻禮片,《文藝報》和《人民文學》都刊發了近5萬字的解說詞全文,反響熱列。2008年12月18日,中共中央在人民大會堂召開隆重紀念黨的十一屆三中全會暨改革開放30周年大會,晚上中央電視臺綜合頻道首播這部片子,每天一集,連播6天,并獲得當年政府最高獎——電視星光獎。

 

      劉斌:重大題材,宏大政論,既要大氣澎湃,又要涓涓細流,如何用細節來表現大主題?

 

       張勝友:這問題提得好。電視政論片不是文件翻版,它是視覺藝術,當然要有細節。對題材把握、人物把握、事件把握,與報告文學一樣要求真實性與典型性。如1984年11月24日,鄧小平第一次“南巡”,登上深圳商貿大廈頂層,眺望深圳河對岸影影綽綽摩天大廈,再看深圳這邊,一棟棟高樓如春筍破土而出、拔地聳立,老人家希望1997年香港回歸后,要到自己的土地上去走一走、看一看。而此刻,街道上早已聚集起人山人海,人們一遍一遍歡呼:鄧大人!鄧大人!一個恰巧路過此地的青年把自行車往路邊一摔,喊出一句“干大事業的時候到了!”他就是王石,很快放棄倒玉米生意而辦起了科技儀器公司,日后則成了赫赫有名的地產大亨。

 

       我在寫國家大走勢時,十分注意這些典型細節,內容頓時鮮活生動起來。再比如:鄧小平從珠海回廣州路過順德,問縣委書記:“為什么經濟發展這么快?”縣委書記雙手連比帶劃回答:“搖頭擺尾。”鄧小平聽不明白,秘書趕忙翻譯并解釋:“搖頭就是鄉鎮企業做電風扇,擺尾就是農民養魚。電風扇銷往香港,養魚占領市場。”鄧小平聽后會心地笑了,連說了幾個“好”字。政論片寫作中引入這些細節,既生動又形象,增加了說理的分量。

 

       劉斌:《閩商》的創作標新立異,突破人物傳記套路,寫出了閩商大文化,創意深刻,請介紹一下《閩商》的創作經驗。

 
 


 

       張勝友:2009年,世界閩商大會將在福州召開,福建省委統戰部請我為大會寫獻禮片。福建歷史上出現過許多大的商賈,在東南亞、在全世界都很有影響,他們愛國愛鄉愛家,留下了許多佳話。一般寫法,就會寫成人物傳記片、商界群英譜,那就很表層、很膚淺了。我認真查閱相關資料后發現:福建臨海,臨海才會產生閩商;閩商最早飄洋過海闖蕩世界,其實質代表中國的農耕文明最早融入西方的海洋文明。這就確立了《閩商》的“魂”,是一部論述人類東、西方文明交融碰撞的歷史文化片。《閩商》共分五集:第一集《閩在海中》,閩在海中是什么意思呢?福建地域靠海,由中原南遷漢民、閩地土著、周邊南島夷族族群混居,閩人天然具有征服大海的冒險精神,又尋求海神保佑,就產生了“媽祖信仰”。出海要造船,造出了世界上最先進的“福船”;出海還要有港口,福建沿海港口密布,泉州港號稱東方第一大港……這些就是第一集的內容。第二集《閩商無疆》,世界上有海水的地方就有華人,有華人的地方就有媽祖,有媽祖的地方就有閩商。第三集《閩商有道》,為什么閩商足跡遍布全世界?閩商有獨特的經商之道和經營理念,對現代國際貿易作出過特殊貢獻。第四集《商道泱泱》,上升為一種商業文化,農耕文明加上商業文化,代表中華文明傳播到全世界。第五集《融通天下》,講述人類文明史進程,閩商推進了人類文明的進步與發展。我不去單一表現陳嘉庚如何創業、胡文虎如何成功?片頭即開宗明義:“這是一部閩人與海的傳奇……當人們津津樂道于當今世界經濟格局與財富利益取向的時候,閩商,成為一個永遠繞不過去的話題。”因此,撰寫政論片一定要有大的格局,包容一種氣勢、氣魄和胸懷。

 

       劉斌:我們再來談您的最新力作《百年潮·中國夢》。

 

       2014年5月22日—25日,中央電視臺各主要頻道導視時段每日播放了《百年潮·中國夢》的節目預告。5月25日新華社播發消息通稿。5月26日,《人民日報》、《光明日報》、中央人民廣播電臺等中央主要媒體轉發新華社通稿。當日,中央電視臺在《新聞聯播》播出節目預告。

 

       2014年5月26日——30日,每天一集,中央電視臺綜合頻道黃金時段隆重推出由中共中央宣傳部組織、中央電視臺和學習出版社聯合攝制的5集大型電視政論片《百年潮·中國夢》。

 


 

       《百年潮·中國夢》反響巨大。全國各地、各行各業都積極組織收看,引起廣泛關注,熱評如潮。

 

       文學評論家梁鴻鷹贊揚該片:《百年潮·中國夢》視野宏闊,具有全球眼光,在中國與世界的對比中,在對中國歷史與現實的考察中,緊緊扣住中國道路、中國精神、中國力量與中國夢的內在關聯,深入探尋了中國道路的歷史必然、現實依據,挖掘了中國精神的深刻內涵,張揚了中國力量的不竭源泉。

 

       學者李捷認為:這部政論片追思歷史、觀照當下、憧憬美好未來,多維度詮釋了中國夢的歷史成因和朝代內涵,連接著過去與現在、歷史與未來,連接著國家與個人、中國與世界,文字充盈著哲思,畫面傳遞出激情,音樂演繹著澎湃,廣大觀眾公認是一部全面、生動解讀中國夢的精品力作。

 

       上述這些引文都摘自媒體地毯式的報道,足見當時的轟動效應。請談談有關情況!

 

       張勝友:好,《百年潮·中國夢》的創作始于2013年10月,提出攝制這部政論片創意的,是剛履新中宣部副部長、本片總策劃黃坤明。在創作時曾有過幾種構思,如何體現習近平總書記治國執政理念?總書記在提出中國夢戰略構想時講了三句話:堅持中國道路,弘揚中國精神,凝聚中國力量。最后決定采用多維度架構,從黨的十八大切入主題,華夏文明5000年、中華民族復興174年、中國共產黨創建93年。人民共和國建國65年、改革開放35年作為背景素材,經緯交織,表現昨天、今天與未來,中國與世界。

 


 

       《百年潮·中國夢》共五集。第一集《百年追夢》,就是寫從鴉片戰爭以來,我們中華民族復興的非常艱難的歷程。第二集《中國道路》,闡述我們國家的發展,這100多年、將近200年來,我們有過很多道路選擇,為什么會走到今天?第三集《中國精神》,中國精神就是指中華民族形成的獨特的文化傳承和文化積淀,相較于古埃及文明、古巴比倫文明、古印度文明,世界四大古文明,唯獨中華文明五千年延續至今沒有中斷,那么我們的傳統文化,對于今天社會的發展,有什么啟示?第四集《中國力量》,我們這個民族為什么能夠生生不息,雖然歷經九劫十八難,卻始終屹立于世界民族之林而不倒?第五集《筑夢天下》,中國夢與美國夢、中國夢與歐洲夢、中國夢與非洲夢、中國夢與世界夢,一個主旨就是中國的和平發展、和平崛起,對世界、對人類文明、對世界和平是一種重要貢獻。

 

      劉斌:聽說習近平總書記關注到這部政論片。

 

       張勝友:是的。《百年潮·中國夢》2014年3月份錄制完成后,中央宣傳部原計劃4月份播放。習近平總書記提出要看看這部片子。此時,總書記正在荷蘭、法國、德國、比利時等歐洲四國進行為期11天的訪問。總書記訪問歐洲大陸,向世界傳遞了中國夢愿景,一再表明實現中國夢給世界帶來的是機遇而不是威脅,是和平而不是動蕩,是進步而不是倒退。于是,中宣部決定推遲至5月份播放,并在片中適時增補了習總書記訪問歐洲的最新內容。

 
 


 

       劉斌:《百年潮·中國夢》用一個個生動可感的“中國故事”來講述中國夢,深入淺出,引發觀眾產生強烈共鳴。據媒體報道得知,現在許多大學新生入學、軍營新兵入伍,包括黨校給各級領導干部培訓,都會組織收看這部政論片,說明《百年潮·中國夢》的創作取得了巨大的成功。

 

       聽說您目前又在緊張創作關于“四個全面”戰略布局的新政論片,這又將是一部擔鼎之作。可否透露一下框架結構?

 

       張勝友:習近平總書記提出“四個全面”戰略布局,即全面建成小康社會,全面深化改革,全面依法治國,全面從嚴治黨。一環緊扣一環,是政治宣言、行動綱領,也是戰略目標、戰略部署。可以說,博大精深,立意高遠,涉及政治、經濟、社會、歷史、文化方方面面。需要多方面的知識集成、融溶、理解、提煉,確實不是一件輕而易舉之事。

 


 

       這是一部政治把握、藝術把握難度都極高的政論片。準備寫五集,片名暫定為《大道之行》,以整個中華民族復興史來觀照全片,分五大板塊:百年功業、夢圓小康、關鍵一招、安邦之道、趕考路上。我們組成了一個創作團隊,中宣部常務副部長黃坤明是總指導,掌控全局。我當然會竭盡全力,力爭寫好吧。

 

       劉斌:您是中國電視政論片創作第一人,創作了40多部作品,積累了豐富經驗,請介紹一下寫電視政論片需要哪些方面的積累?如何提升語境修養?

 

       張勝友:不好提什么“第一人”,這類片子我寫得多一些而已。創作電視政論片需要有報告文學作家的基本素質,即思想積累、知識積累和生活積累。要博覽群書,擴大視野,政治、歷史、哲學、經濟、文化、社會、人文、科技等等學科都要有所涉獵;起碼應該了解、熟悉影視新媒體的藝術表現手法,文學諸多體裁的借鑒要靈活運用,特別要加強語言文字基本功的學習和訓練,使語言和畫面唯美結合,形成視覺沖擊力。

 


 

       我已退休多年,回歸作家本位,可以做到“入靜”,“靜以修身”。古人說:“非淡泊無以明志,非寧靜無以致遠”,就是要拋開身外之物的襲擾,使心靈安靜下來,專心致志,潛心創作。

 

       劉斌:報告文學一個顯著特點就是關注現實,干預生活,旗幟鮮明,發現問題,沒有關注就失去報告文學的存在意義,就會使報告文學黯然失色。請談一談“關注”這個話題。

 

       張勝友:“關注”有大關注和小關注之分。報告文學作家應該站在歷史和時代的高臺,以高遠廣博的視角關注國家、民族命運,關注社會進步、發展走勢,以及轉型時期的各種熱點話題。大關注可以是一個地區、一個領域,要有一個整體清晰的脈絡,回望過去,關照當下,憧憬未來。小關注可以關注具體的一個人物、一個事件。這些人物、事件是國家、民族、人文命運大背景下的具象,要有真實性和客觀性,有典型意義,有思想高度,要從中發現閃光的亮點,關注的焦點。

 

       電視政論片或者叫電視報告文學,是把傳統紙媒與網絡新媒交融結合的新的藝術表現方式。需要有一個思維坐標,有一個立體構思的框架,需要作家具備較高的思想素質,較高的知識集成能力,較強的多種藝術形式組合能力。直白地講,這種新媒體是文學強勢的沖擊波,它以文學為母體,強調關注,整合與表達,是非虛構文學旺盛生命力的呈現。

 

       劉斌:十分感謝張老師,給我們上了一堂難得的電視政論片公開課。

 

       張勝友:謝謝您的精心準備和辛苦采訪。


 

 


作者劉斌簡介:

 

       劉斌,資深媒體人,報告文學作家。作品有《從深圳起飛》、《崛起水晶城》、《深圳一號》、《雪域橫起通天路》、《中國民航年青機長》、《中國大學生空中小姐》、《名流訪談》等。

 

         此文選自《時代報告·中國報告文學》2016年2月號

 

(責任編輯:東岳)
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